どむや年代記

11/21 Rogers Crystal Link SC-150

ONKYOのIntec 275シリーズを購入した際に、スピーカケーブルとして導入したのがMonsterのXP。その後JBL Veccioを導入した際にNMCに買い替え、その後はしばらくNMCを使っていたと記憶しています。

オーディオショップから、Tara LabsやAcrotecのケーブルを借りて、いまいちだとか硬いだとか好きなことを言っていたのですが、その後Infinity Kappa6.2iを購入時にRogersのCrystal Link SC150を購入し、以降はこれがリファレンスになっています。なにしろCrystal Linkは、大甕にあったデパートのオーディオコーナーが店じまいする際に、当時のAudio Jupiterの店長がリールごと貰ってきたというイワクつきの代物です。そこから４本のケーブルを切り出し、Yラグの端子をつけたものが今の亭主の家にある、というわけ。年季が違います。たしか6Nかと記憶していますが・・・ちょっとあいまいです。

スピーカケーブルというのは聴き比べが容易と訊いたことがありますが、スピーカケーブルを付け替える際に以前の音を忘れてしまったりするとどうしようもないわけで、聴いた音を頭の中でイメージすることが非常に大事になってきます。

亭主の中でCrystal Linkはとにかくナチュラルな音。極端にハイファイ過ぎないし、かといってローファイというわけでもない。水もあまり冷たいと、飲んでいて味がさっぱりわからないものですが、このケーブルは冷たすぎず温すぎず、音楽の楽しいところをしっかり伝えてくれる音という印象です。

もっとも、リファレンスなので中庸なのは当たり前なのですが。

Crystal Linkに比べると、NMCの音には温かみが感じられて、これはこれで聴きやすい。まるで人肌程度に暖めたミルク、という感じがします。

その後に試したKimber Kableの4PRは、ちょっと荒っぽく、また全体的に細かい部分を端折っている感じ。

ネットでお世話になっている真ん中さんが自作したケーブル（通称真ん中さんケーブル）は、冴え冴えとして細かい部分までしっかりと聞かせてくれる。ハイファイを目指すならば、この方向は実に正統派というか、王道です。

ちょっと前に購入した日立電線のMeltone MTSX-255（いわゆるピンク色のケーブル）は、真ん中さんケーブルとCrystal Linkのちょうど中間で、亭主の好みに非常に近い。つい先日買ってきたBeldenの497mkIIも非常に良くできているケーブルで、多少高域がきつい気もしますがこれはこれで楽しいです。もっとも黒とオレンジという配色はちょっと毒々しくていただけません。毒蛇みたい。毒蛇といえば亭主は電源ケーブルにOyaideのBlack Mamba Neoを、アナログプレーヤのRCAケーブルにAudio QuestのKing Cobraを使っています。毒蛇だらけだこりゃあ。

様々なケーブルをとっかえひっかえ、ああでもないこうでもないと考えるのが、一番楽しいですね。

ただ、亭主がこれまでスピーカケーブルをほとんど換えていないのは実際はCrystal Linkの完成度が非常に高かったから。2ペアをバイワイアにしたり、サブシステムに組み込んだりと活用しています。購入して10年近く経つため、Yラグ端子をはずしてケーブルを剥きなおし、好みのYラグに付け替えるのもよいかと思っています。

 

08/11 JBL A-820 Vecchioの思い出

会社に入って２年目に購入したONKYOのINTEC 275シリーズ。

３年ほどは気に入って使っていたのですが、スピーカのD-202AII(\64000)の音がどうにも気に入らなくなり、ひたちなかに新規開店したというケーズデンキに行ったのが1999年5月のこと。

スピーカ売り場で、JBL 4312だのVICTOR SX-500Dolceだのと比較試聴して、最終的にJBL A-820Vecchioを購入しました。

当時の予算が10万円ほどで4312が明らかに予算オーバーだったこと、展示スピーカ（たしか20台近くあった）の中で一番快活に鳴っていたことがVecchio購入の理由でした。当時は12畳あるフロアリングの寮室で音楽を聴いていて、セッティングでパーカッションの定位や音像がカチリと決まるオーディオの醍醐味を充分に堪能していました。

内振りにすれば定位がはっきりするが指向性が強くなる、だの、背面の壁に近づければ低域が増すだの、スピーカの左右の間隔で音の広がりが変わるだの―――。セッティングの勘所のほとんどをVecchioで学んだように思います。スピーカでこれほど音が変わるとは思っておらず、さらにセッティングを変えることでさらに音が良くなると知ったときの驚きと楽しさは今でも忘れることができません。きらきらと輝く高域、そこそこのボリュームを持った低域、そしてJBLにはまれな明快な中域。全体としてはつらつとした、若いけれども元気いっぱいのサウンドは、4312や他のJBLにはない魅力にあふれていました。

Vecchioはその後半年ほど使い、InfinityのKappa 6.2iへと乗り換えたのですが、ブックシェルフのVecchioに比べるとトールボーイのKappa 6.2iはセッティングも使いこなしも、最初にオーディオ店の方にお願いしたあとは変化がなく、セッティングの妙味のようなものは感じられませんでした（逆にアンプやCDプレーヤ、ケーブル類をとっかえひっかえする楽しさは実感しましたが）。短い付き合いでしたが、このJBLのスピーカには、値段以上のものをいろいろと与えてもらったように思います。

今このスピーカを所有したいか？といえば、うーんと唸って、場所があればYes。この音を聴いているとアメリカのカラリとした風が感じられる一方、往年のJBLの特徴である低域の豊かさ・充実さ加減はなかったように思います。Vecchioを使っている間はずっと、メインストリームであるJBLの4312、4344へのコンプレックスもありました。現在の自分がもし当時(13年ほど前)のスピーカ売り場に居たならば、はたしてA820は買っていたか？あるいは4312はどうか？

仮定しても詮無いハナシではありますが、次はもしかしたらJBLのメインストリーム機を買っていたかもしれませんね。

03/10 大学に合格したころのこと

もう随分前になりますが、浪人して松本の予備校の学生寮に住んでいた頃のお話。

1月から受験シーズンに突入し、寮生たちは全国津々浦々の大学へと受験に赴き、また亭主自身も長野～東京～浦和方面へと断続的に足を運んでおりました。

いわゆる受験旅行・・・といっても亭主の場合はすべて親戚のツテを頼ったもの。最初に浦和市、次に東京都は大田区、そして最後は長野市と、親類の家に泊まっておりました。浦和市の親戚宅に行き最初の学校（私立校・第1志望）を受験したあといったん帰寮、次に大田区の親戚のお宅にご厄介になりさて明日は2番目の学校（私立校・滑り止め）の受験だ・・・とおもったら最初の学校の合格通知がやってきて急遽親戚宅で大宴会（もちろん滑り止めは受験せず）、そのまま国立A日程の試験を辞退して第1志望の学校に進もうとおもったら、親から「お願いだから国立も受けておくれ」と懇願され、しぶしぶ長野市の親戚宅に行きそこでも宴会、受験したらその後こちらも受かってしまったのですが辞退―――と、ほとんど苦労のないまま受験シーズンを終えてしまいました。

寮に戻っても受験旅行で誰もおらず、朝晩の寮食も用意されておらず、3度の食事をコンビニで調達しつつ寮の部屋でひたすら無言で本を読んですごす日々が1ヶ月ほど続いたのを思い出します。

日本語を忘れるかと思いましたよいや実際。

3月の押し迫ったあるときに寮を引き払うことになり、父親が運転するセダンのトランクに荷物をつめて実家に戻ったあとは、弟がかりてきたドラクエ3を朝から晩までやりこんだり、浪人1年間の仕送り（1ヶ月3万円)を貯めたお金でCDラジカセ(SONY DoDeCa-Horn CFD-D75)を買って、ひたすら音楽を聴いておりました。

CDラジカセを買う前はオートリバースなし、デッキ1台のみという質素なラジカセ(たしかSANYO製で7000円くらいで購入)を使っていてまあそれなりに楽しんでいたのですが、新しいラジカセはCDが聴けたり、またそれなりに低音が出たりと音楽を聴くのが非常に楽しみでした。

CDは何を持っていたんだっけな。1枚目が"Solid State Survivor / YMO"で、2枚目が"飛行船の上のシンセサイザー弾き/難波弘之"だったか(2005年8月のどむやCDレビューを参照)。

寮暮らし、アパート暮らしの多かった亭主にとって、強音楽器だったステレオ/ミニコンは高嶺の華で、せいぜいラジカセを使う程度だったことを思い出しました。

それでも充分に楽しかったんだよなぁ。

01/31 Minidisc(MD)の思い出

ソニー、ＭＤプレーヤー事業を打ち止め　最後の機種も３月で出荷終了

亭主はMZ-R30という、録音・再生可能なMDウォークマンを持っております。当時、かねてより何か新しいデジタルガジェットが欲しいと思っていて、ボーナスが出たのを良いことに、田尻のC-YOU(カスミ家電)で衝動買いしたのを覚えています。録音が可能ということで、マイクを購入して、外出時・車のなかで思いついたアイデアをディスクに録音したり、CDから音楽をコピーしてベストアルバムをつくったりしたものです。友人からもらったタイだかのミュージックテープをディスクに録音したり、CDとMDが再生できるカーオーディオを買ったり―――あまり活用しなかった印象があるのですが、思い返してみるに実は結構付き合いっていたようです。

ただ、MZ-R30の音は、けして良いとはいえませんでした。R30のATRAC(MDの記録フォーマット・音楽データを圧縮して記録する)はまだまだ初期バージョンで、CDに比べると随分とザラザラ、ゴロゴロと聴きにくい音だったように思います。イヤフォンで聴くとかならず耳が詰まったような閉塞感があって、電車に乗った際にMDを聴くとかならず電車に酔ったっけ。バッテリのもちも悪く、２時間再生がやっとでした。あちこち持ち出すよりも、車の中でMDを聴くための、コンパクトな録音機という位置づけでした。

今となっては重くて、電池の持ちも悪くて、音質も悪いという最悪な機種ですが、当時はそれでも辛抱強く使っていました。よくまあ我慢して使っていたものだ、と改めて思ったりして。

今もMZ-R30は押入れの中に眠っていますし、探せば生ディスクも、録音したディスクも出てきます。ただ・・・もうMDを使いたいとは思わないなぁ・・・。

そんなわけで、MDには思い入れもへったくれもなく、本稿もまた備忘録的にとーとつに終わるのでありますが、ひとつだけ。

MDほど故障の多いプレーヤもありませんでした。

亭主自身もパイオニアのMD録再機で２台、カーオーディオのMDデッキで１台故障を体験しています。パイオニアのMD録再機などは何回メーカに修理に出し、そのたびに「異常なしです」と帰ってきたことか。結局無事だったのは、今所有しているMZ-R30だけというテイタラク。

思い出してみるにスロットイン機構部が壊れやすかったように思います。メカ部分があるとどうしても故障が多くなるのでしょうが、ことハードケースに入れるタイプのディスクメディアは（ハードケース入りのCDしかり、MOしかりVHDしかり初期のDVD-RAMしかり）どれもこれも短命のようですね。

そもそもメディアタイプとして筋が悪かったのかもしれません。

01/05 Accuphase C-275V

あけましておめでとうございます。

本年も、「四季旬菜どむや」ともども、この「どむや年代記」をよろしくお願いいたします。

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亭主はAccuphase社の製品のオーナーでもあります。

一台は、コントロールアンプ、C-275V。もう一台は、CDプレーヤ、DP-55V。

DP-55Vは現在もメイン機として使用しています。C-275Vは約53ヶ月(4年と5ヶ月ですね)使用した後売却、コントロールアンプはOrpheus Two 2003となりました。

C-275Vを購入した理由はずばり、様々なソースが切り替えて使いたかったから。当時のパワーアンプ直結の環境では、CD、DVD、カセット、アナログ、様々なソースを再生することができなかったのですね。水戸は赤塚駅前のABCオーディオさんでC-275Vを薦められ、試聴の末購入を決意したのでした。購入直後はとにかくその「清涼」な音に圧倒され、ハイファイオーディオの入口から、中をようやく覗いた、そんな気持ちになっていました。

当時亭主は、ソースの音質劣化を抑えるには、コントロールアンプで音質が変化しないことが肝要と信じていました。コントロールアンプに求められる機能は「セレクタ」で充分、複雑な回路や接点を極力排除するのが音質向上への最善策であると信じていたのですね。ところがC-275Vから出てきた音は、CDにせよDVDにせよ、カセットにせよすべて「清涼」で、コントロールアンプの重要性、回路や接点を極力排除するのとは別の方向でも音質が向上する、そんな体験をしてしまったのです。

ただ・・・そうですね、混じり気の無い水、純水が必ずしも美味に感じられないように、清涼な音が、必ずしも自分にとっての「良い音」ではないことに気がついたことも確か。

なんとかかつての楽しい音、うまみのある音を取り戻そうと、パワーアンプをLuxにしてみたり、CDプレーヤをDP-55Vにしてみたりと試行錯誤を繰り返した挙句、C-275Vを手放す決意をしたのでした。

とはいえ、亭主自身はC-275Vを否定するつもりは毛頭ないのですね。デジタルオーディオのキレを求めるひと、あるいはTannoyなどの個性あるスピーカを使っているひとにとってAccuphaseの製品は、ソースに余計な色づけ（とくにもっさりとしたもの）を許容しないという点でむしろオススメ。当時使用していたInfinityのKappa 6.2i(音場型スピーカ)に、定位のよさと豊かな音の双方を求めていたこと、それ自体が間違いだったように思います。

もし亭主がC-275Vより先にモニタースピーカを買っていたら、もしかしたらAccuphase製品にどっぷりとつかり、現在もC-275Vを現役にて使っていたかもしれませんね。

オーディオは組み合わせ、とはよく言いますが、出会った機器の順番によっても、その後の音の方向性、機器のラインナップが変わってくる。この辺もまたオーディオの醍醐味といえるかもしれません。

12/17 Ortofon Concorde 105の記事を発掘

そのむかし、OrtofonのConcorde 105という小型ブックシェルフ型スピーカを持っておりました。

2001年12月のこと。

オーディオ界隈では大変に評判の良いスピーカで、多くのユーザが使っていたと記憶しています。実際、マニアの中には、このスピーカを複数購入し、トーンゾイレにして使っていたというつわものもおられるそうで。まあ正直そこまでせんでも良いとは思うのですが・・・。

先日ふと思いついて過去ログをあさっていたところ、購入時のインプレなどが発掘されましたので、虫干しついでにここにおいておきますね。

需要があるのかどうかは、知りません。亭主自身８ヶ月で売ったと書いてありました。

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<<メーカ概要>>

　Ortofonはデンマークのカートリッジ・メーカで、オーディオ用、ＤＪ用カートリッジを供給。また、同ブランドでスピーカケーブルやRCAケーブルなども販売しており、国内においても良く知られたアクセサリーメーカでもある。Concordeのシリーズ名はこれまでカートリッジにつけられていたもので、オーディオ用スピーカとしてはConcorde 105(\40000/Pair)のほか、Concorde 1614(\80000/Pair) をラインアップしている。

<<仕様>>

　エンクロージャはW140×H218×D207(mm)、2.6kg(１個)。前面には24mmのドーム・ツイータと100mmのペーパーコーン・ウーファがそれぞれ同軸上に配置されている。また、背面にはバスレフポートがあり、小型スピーカ、小口径のウーファが苦手とする低域を補っている。周波数特性は80Hz～25000Hzと高域に向って広帯域。インピーダンスは６Ω、出力音圧レベルは87dB/mと、小型スピーカとしては平均的な性能といえる。防磁設計。

<<インプレッション>>

　音の傾向は、昨日聴いたGale 4が中域を中心とした音場感で聞かせるタイプとすれば、こちらはアンプからの音を素直に再生するタイプ。購入して初めて音を出した際には低域の固さが気になったが、数時間慣らすうちに低域の固さは消え、ある程度の量感が得られるようになった。高域は、当初からしっかりと出る。ただし、色付けが少ない分乾いた音に聞こえる。 　幾つかソースを聴いてみた。

"The Joy of Standards / Joe Chindamo Trio, 澤野工房"ピアノ、コントラバス、ドラムのピアノ・トリオ。ピアノソロは右手が硬い。前面にグイグイと出てくるような雰囲気はなく、むしろさっぱりとした印象。コントラバスの感じは出ているものの、ピアノの音と混じると主体性が失われてしまうのが残念。ドラムはシンバルの音が乾いた感じ。

"Matchbook / Ralph Towner, ECM"ギターとビブラフォンの組み合わせ。弦の音はそれほど前に出ず。ビブラフォンの高域に抜ける音はしっかり伸びていて存在感をアピールしている。美しい。ツイータの性能が光る。

"Night Music / Sugiurumn, Midi" 男性ヴォーカル＋シンセの音。シンセのふわりとした音は雰囲気良し。ディレイやエコーを使った擬似的な音場も充分に再現される。椎名純平のヴォーカルはまあまあ。

"Expo Expo / m-flo, Avex" 女性ヴォーカル＋シンセの音。ヴォーカルのLisaの声はもう少し伸びて欲しいが、金属的な音はしっかり伸びているので録音の良し悪しか。音数が多くなるとごちゃごちゃと混濁する。

<<まとめ>>

　高域は優秀で、キラキラした音はさっぱり気味だが美しい音。中域は控えめでヴォーカルなどは引っ込み気味。低域の量感はほどほど、解像度は今一つ。音が積極的に出てこない点、音数が多くなると音が混濁気味となる点は気になるが、ピアノ・ソロやミニマル・ミュージック、器楽曲のような楽器の見える曲では気持ちよい音が聴ける。駆動力のあるアンプならば、ヴォリュームを上げて部屋を音で満たすのがよい。サブウーファの追加も面白いかもしれないが、キビキビした低音を得るための工夫が先決だろう。

 

12/12 Luxman M-7f

Ibaraki Audio 12V6 p.p. Tube Ampの次に導入したのが、LuxmanのM-7f。

2001年10月に、柏のオーディオユニオンで買いました。

Luxmanの製品の音は、L-501sを聞いた際に「良いなぁ」と素直に感じていて、いつか使ってみたいと思っていたのですね。甘みがあって、ふくよかな、趣味人のための音。DenonのPMA-2000IIを購入した際にL-501sを比較試聴し、その良さに十分魅了されたものの、少しお高いということで断念していたのでした。

M-7fを聴いたときもやはり「良いなぁ」と素直に感じ、これなら（劣化が心配される）真空管アンプと似た雰囲気が楽しめるかもしれないと期待したのです。当時Control AmpとしてAccuphaseのC-275Vを使っていて、AccuphaseとLuxmanではまったく音の傾向が違うことは重々承知していたのですが、音質劣化をなるべく避けるうえでAccuphaseはベストであり、一方で音にうまみを与えるという点でLuxmanのパワーアンプもまたベストであると思っていました。

果たして自宅で聞いた音は、圧倒的なスケール感をもった雄大な音。

これはすごいと、大満足したのでした。

ただ・・・使い続けるうちにM-7fの特徴である「うまみ」が、いわゆる定位感を阻害しているのではないかという疑念がわき始めたのも確か。当時のスピーカ、Infinity Kappa 6.2iが音場型のスピーカであったことも重なって、音に輪郭のない、どちらかといえばぼんやりとした音に聞こえるようになってしまったのです。

結局、2004年4月に、Orpheus Three S mkIIを買うまでの約３年間この「定位」「輪郭」で悩み、最終的にOrpheus導入を決断した次第。

当時は、M-7fを２台購入し、BTL接続で左右独立にスピーカを駆動しようとか、真空管アンプを低域側、M-7fを高域側にそれぞれ割り当てようとか、いろいろと画策した記憶があります。最終的にはオークションで売却しました。

正直、持っていても良かったのかもしれませんが、とにかく重量があるうえにおき場所に困っていたのですね。

置く場所があったら所有し続けていたか・・・はわかりません。が、やはり亭主はまだLuxmanを使うことをあきらめていないし、そのよさを十分にM-7fで発揮できなかったことを心残りに思っています。

できればいつか、Luxmanのオーナーに再度なってみたいと思いますね。

11/30 Denon PMA-2000IIの思い出

アンプをONKYO INTEC A-922Mから、DENON PMA-2000IIへと変えたのが、1999年9月のこと。

1999年6月に、CDプレーやをONKYO INTEC C-722MからDENON DCD-1650ARへと変更して、3ヶ月後のことでした。

当時ステレオ誌などではPMA-2000IIとDCD-1650ARが入門機のベストバイとして高く評価されていて、亭主自身この組み合わせを聞いてみたかった、ということもあるのですが、先行して導入していた1650ARにブランドをそろえ、また見た目をそろえたかった、いういささか不純な動機のほうが大きかったような気がします。

もちろん同価格帯の他社製アンプと比較視聴し、納得した上での購入。ただPMA-2000IIを使っていた期間はわずか14ヶ月、その後茨城オーディオ 12V6 p.p.真空管アンプを導入し、PMA-2000IIはその10ヵ月後にハードオフに売却してしまいました。

PMA-2000IIの魅力は、なんといってもその豊かな低域にありました。ベストバイにて評価されるように他社の製品を圧倒する重心の低さ、オーディオをより楽しむための音作りがなされていて、亭主自身このアンプを導入した際には、それまで使っていたINTECとは別次元の、いわゆる「オーディオの音」がしたのには驚きました。

ただ、その喜びが続いた期間は残念ながら長くありませんでした。

12V6 p.p.真空管アンプの低域の豊かさ、懐の深さに魅了された結果、PMA-2000IIの魅力が相対的に低下し、しばらくはアナログ用のアンプとして使っていたものの結果的に売却となったわけです。

オーディオとは、終わりのない（いやお金が尽きたときが終わりともいえますが）勝ち抜き合戦である、と信じていた時期がありました。PMA-2000IIは勝ち抜き合戦に残れなかったアンプだと思っていた頃は、より深い低域を、より解像度の高い高域を求めて、さまざまな機器やアクセサリをとっかえひっかえしていました。それが楽しかったし、オーディオの醍醐味であると思っていました。

ただ、深い低域、解像度の高い高域を求め続けた結果、なにか大事なものを見落としていたのもまた事実。ここにいたるまでにはさらなる紆余曲折があり、それについてはまた次の機会としたいのですが、亭主にとって「勝ち抜き合戦」を始めるきっかけとなったアンプがPMA-2000IIだったのですね。

オーディオへの探求がここで終わらなかった、という点では手放して正解だったのかもしれません。

ただ、いまあらためて思い返してみると、置く場所があったのなら、たとえばリビングなどで小型スピーカを鳴らして気軽に音楽楽しむ、という応用はありだったのかもしれませんね。

11/16 オーディオシステム考

2000年あたりでしょうか、以下のような構成のシステムを組んでいたことがありました。

• Infinity Kappa 6.2i
• 茨城オーディオ 12V6 p.p.真空管アンプ
• Denon DCD-3300Gold

プリアンプを介さず、パワーアンプ直結とすることによって音質の劣化を抑えたシステム。シンプルですが、実に味わい深い音だったことを覚えています。難を言えばCDの再生に特化したシステムだったため、アナログやカセットなどのメディアを再生できなかったことくらいでしょうか。

間違いの始まりは、アナログが聞きたい、真空管アンプの劣化が怖いと、DenonのPMA-2000IINを購入したこと。以来プリアンプやCDPをAccuphaseにしたり、パワーアンプをLuxにしたりといろいろと迷走してきました。機器を換えるたびに音も変わり、そのたびに良くなったと喜んできたのですが、改めて全体を眺めてみると改善されてきたのはS/Nばかり、アンプの深い音や、CDPの旨みみたいなものはそのたびに薄れていたようにも思えます。雑多な音、S/Nの低い音の中にこそ旨みがあるのではないか、というのが最近の亭主の持論、見解です。

全ての機器をHi-Fiでそろえるのではなく、あえて一箇所をLo-Fi・・・というか隙を作ることにより、システムに味わいを出す。

亭主の現在のメインシステムは、

• Rogers Studio 1
• Orpheus Three S mkII
• Orpheus Two 2003
• Acchuphase DP-55V

と、あえてスピーカに隙を作っておりますが、出来ればCDPあたりにも隙を作り、納得のいく音にしていきたいと考えております。隙を作るなどデジタル世代にはおおよそ納得のいかない内容かと思いますが、ちょっと古い機器をシステムに組み込むと、急にシステムに個性が出てきますよ。

11/14 茨城オーディオ12V6 p.p. 真空管アンプとは

2000年11月、かつて大甕にあったCDハウスジュピターのオーディオコーナーで購入したもの。

当時ジュピターには真空管アンプが多数おいてあって、そのどれもがいい音で鳴っていたのですが、特にこのアンプは店の顔とでもいうべきアンプでした。

もともとこのアンプは、ジュピターの店長、渡辺さんのお父様が、勝田駅前で営んでいた「茨城オーディオ」当時の部品を流用して作ったものだと聞いています。作ったのは千葉在住のアンプ専業の技術者さん（銘板にはS.Moritoとあります）。特にInfinityのスピーカとの相性は抜群で、ジュピター店内では9.2iと組み合わせて壮大な音場を奏でていました。

亭主自身もこのアンプの音にとことん惚れ込み、こちらから頼み込んでやっとお店の顔というべきアンプを売ってもらったという、思い出深いアンプです。

その後ジュピターは、市内に大規模な店舗（TSUTAYA及びケーズデンキ）が開店したあおりを受けて閉店、店長さんは東京のオーディオ修理会社へと修行もかねて就職してしまいました。しばらくは東京と茨城を往復する生活を続けておられましたが、半年もすると生活のメインがあちらに移り、同時期に亭主も寮を出た結果、互いに連絡を取り合う術を失い音信不通となりました。

さらに、アンプ製作者であったMoritoさんは、やはり2000年頃にガンを患い死去。大甕にあったジュピターの店舗も最近取り壊されてしまい、ジュピターの影は亭主の前から完全に消えてしまいました。

ジュピターは消えてしまいましたが、真空管アンプの豊かな音は現在も健在。12年という時を超え、PCをミュージックサーバーにAuratone QC-66を駆動し続けています。

もし縁があったら渡辺さんとももう一度お会いしたいところです。

渡辺さんのお父様の思い出がつまったこのアンプを、できればお返ししたいなとも、思っています。